O poeta e cronista Joaquim de Alencar e Silva nasceu em Fonte Boa, Amazonas, em 1930. Ainda bem jovem mudou-se para Manaus, para dar prosseguimento aos estudos. Depois, passou a morar no Rio de Janeiro (onde ainda reside), tendo concluído naquela cidade o curso de Ciências Jurídicas e Sociais. É membro da Academia Amazonense de Letras e de sua obra poética poderiam ser destacados: Painéis (Manaus, 1952), Lunamarga (Manaus. 1965), Território noturno (Rio de laneiro, 1982). Sob Vésper (Manaus. 1986). Sob o Sol de Deus (Manaus. 1992), Ouro, incenso e mirra (Manaus, 1994) e Solo de outono (Manaus, 2000).

“A obra poética de Alencar e Silva faz parte de uma tradição que tem no sentido do sagrado e conteúdo existencial suas marcas definidoras. Consciente de sua impotência diante dos descaminhos do mundo e seu "devir" permanente, o poeta se recolhe e faz de sua arte canal para o diálogo que intenta com o homem e com o transcendente. Cioso de seu ofício, constrói uma poesia límpida, pura e pungente, eivada de ressonâncias metafísicas e intensa musicalidade. Solo do Outono é seu canto crepuscular: Fez-se noite no vale e agora é a hora/de recolher ao ninho o coração/ entre as notas longínquas da canção/ que em doces vozes o embalara outrora/ / Vão-se os últimos pássaros do outono./ Fecha-se a noite. E já me apaga o sono. Mas fica essa canção de saudade - testemunho de seu estar-no-mundo”.     TENÓRIO TELLES

Ouvir “Solo do outono”, do poeta Alencar e Silva, é entrar num território da liberdade onde se leva a efeito intenso jogo de ritmos e timbres. As palavras valendo quase tanto pelo que significam quanto pela posição que ocupam no texto-linguagem lírica, que se ilumina de imenso. Versos que cintilam, contagiados pela essência da beleza que deles transparece.

  Joaquim de Alencar e Silva: um único tempo, um único espaço possível e uma única categoria humana, exercitada menos no ato de fazer poemas que na forma e no rito de conviver com as coisas, os lugares e as pessoas ... Ecos do saudoso Clube da Madrugada, poesia e música num “Território noturno”, exprimindo extrema sensibilidade e delicadeza. Transcendendo da própria poesia pela ressonância que causa ao leitor.

DONALDO MELLO, na madrugada de 28 de março de 2006

SONETO DE EVOCAÇÃO

Que me fez evocar tua face ausente

e teus olhos e encantos já mudados

e cantar este canto em que ressurges

esculpida em martírio e solidão?

Foi a flor que colhi sem cheiro algum?

O som que me chegou anoitecendo?

A lua que lembrando uma outra Ofélia

me fez buscar tua face de afogada?

Pobre amada, o mistério se desvenda

e se faz claro como o fio de prantos

que abre rios de luas em teu rosto:

esta canção nasceu de tua presença

de fonte dolorosa e ave ferida

que canta enquanto mais lhe punge a vida.

(Transcrito de Território noturno: análise interpretativa, de Arimathéa Cavalcanti, Coleção Madrugada, 2003)  

Um bandolim passeia pela tarde

II

Um bandolim passeia pela tarde

de carnaval. No olhar de Colombina,

ao longe, alheia-se um Pierrot. É tarde

para escutar-lhe a música divina.

Tudo ficou naquela antiga tarde.

O som da voz e a música em surdina

se esvaindo. Uma vela que em vão arde

e bruxuleia e, trêmula, se fina.

A mascarada rompe de repente

cindindo a tarde com seus sons quebrados.

E ao ar se eleva com seu ritmo quente

o som pagão dos corpos orquestrados.

E eis que o verão arrasta, em vivas cores,

Anas, Teresas, Conceições, Dolores.

(Transcrito de Solo do outono)

Soneto de espera ou o 1° da morte

De espera e espera sofro-te em meu canto,

em meu verso e nas coisas que te anseiam.

E mais sofrera se te não sonhara

nem crera em tua vinda, anjo noturno

que virás sobre o mar - pássaro, estrela

ou rosa a se elevar na noite pura -

­sem outro anúncio a preceder-te, além

do teu hálito fresco sobre o vale

e esta certeza para além do sonho

de que teus olhos de mistério e flamas

 descerão de repente em minha espera

e me destruirás para salvar-me:

que os noturnos jardins florescerão

e nos ventos da noite fugiremos.

(Transcrito de Lunamarga)  
 

Sob Vésper
 

Antes que o grande vendaval me afaste

do teu corpo de pássaros e rosas,

deixa que eu cante uma canção sonâmbula

sob as luas ciganas de teus olhos.

Antes que o grande vendaval me arraste,

deixa-me ter-te como um lírio aberto

na hora crepuscular da tarde ardente

numa varanda toda de jasmins.

Antes  que o grande vendaval quebre a haste

das rosas últimas e só espinhos

cerquem-me a fronte - deixa que me mirem

teus olhos, como sempre me miraste.

E eu canto, amor, uma canção de outono

para inundar de pássaros teu sono.

(Transcrito de Sob Vésper)

Para Jorge Tufic  

As pontes já ruíram mas teu verso

inda as sustém erguidas no ar de sonho

em que celebras tua presença abstrata

num chão que se transmuta a cada passo.

As pontes já ruíram mas as águas

que as banham são as mesmas em que um dia

pendeu Narciso a face para a morte.

As pontes já ruíram mas o sopro

longínquo de uma flauta inda apascenta

o habitante das tardes transitórias.

As pontes já ruíram mas teu verso

inda as perpassa num galope - e à face

das rosas em suas bordas abismadas

passa o clarão veloz das madrugadas.

(Transcrito de Solo do outono)

Era um cavalo só ossos

Era um cavalo só ossos

preso ao moinho sinistro,

a arrastar os seus destroços

como se fosse outro Sísifo,

jungido à pedra que mói

o santo, o covarde, o herói.

Esse cavalo só ossos

moía os próprios destroços

girando a sinistra mó.

Movia como moía

dia-e-noite-noite-e-dia

o coração feito pó.

Era um cavalo só pó

ou sombra de um homem só.

(Transcrito de Solo do outono)

PAISAGEM

Na tarde ampla e calma

o sino é um óleo divino

ungindo-nos a alma.

(Transcrito de Território noturno: análise interpretativa ,

de Arimathéa Cavalcanti, Coleção Madrugada, 2003)