JÚLIO CASTAÑON  GUIMARÃES

Nascido em Juiz de Fora (MG), em 1951, o poeta Júlio Castañon Guimarães é doutor em letras e mora no Rio de Janeiro há mais de três décadas. Crítico e também tradutor, Castañon estreou na poesia em 1975 com o livro Vertentes, um trabalho em que revisita suas raízes mineiras, mas com o olho na poesia concreta.

Esse namoro com a vanguarda visual se intensifica no livro seguinte, 17 Peças, de 1983. Em seus trabalhos posteriores — são, no total, seis títulos, reunidos este ano no volume Poemas [1975-2005] —, o poeta não produz mais peças de estruturação marcadamente visual. No entanto, mantém traços dessa passagem pelo construtivismo.

Uma característica que salta dos poemas de Castañon — e que pode ser facilmente constatada nos poemas ao lado — é seu uso da poesia como lente de observação de fatos, pessoas e coisas ao redor. Obviamente, não se trata de mera observação, mas de reflexão em torno do que essa lente é capaz. CARLOS MACHADO 

De
Julio Castañon Guimarães
17 PEÇAS
Rio de Janeiro: Graf. e editora Danubio, 1983.
s.p.,  folhas dobradas e acondicionadas
em capa de cartão tipo carpeta. 
Tiragem de 300 exemplares.

Trata-se de uma obra singular cujas peças (17 no total) estão soltas e acondicionadas sob uma capa dobrável. Cada peça é independente mas, na acepção do José Paulo Paes, na apresentação, "elas não são um ajuntamento ocasional, mas um conjunto orgânico cujas componentes mutuamente se esclarecem". Cada peça é desdobrável durante o manuseio para a leitura, tanto física quanto animicamente pela participação do leitor.  Este tipo de livro-poema dificulta a extração de partes para reprodução por outras mídias além da original. Caso excepcional é este (mais abaixo) "Códice" (peça n. 15) que é auto-referente por ser um poema visual por excelência.

De
Júlio Castañon Guimarães. 
 Do que ainda /  segmentos.
Pinturas de Manfredo de Souzanetto;
 fotografia Jaime Acioli. 
 Rio de Janeiro:  Contra Capa,  2009.  
84 p.  ilus. col.  ISBN 978-85-7740-061-4

ANGULOSA, SE PODERIA DIZER

da voz aqui por perto.

Na verdade, assim não se chega

a indicar uma nuance do timbre;

antes, parte de algo como

o estilo de seu desenho;

melhor ainda, a imagem

que ficaria na retina,

se feito o registro de sua sintaxe

nas paredes de abandono

em que vai ressoando.

Porque sobretudo sua inclinação

para definir espaçamentos (daí

os encontros das linhas supostas),

e cada coisa em seu lugar,

mesmo que desconfie de que

numa articulação em pura perda,

não tanto pelas tempestades

mal perceptíveis na linha da superfície,

mas pela noção sempre

de que tudo já começou a se acabar.


SOBRE A MESA - ALGO COMO SEVERA,

mesmo que não se soubesse a madeira,

mas seu tom, seu peso, ou o que se impõe,

e a forma de uma exatidão, sem excedentes -

sobre a mesa, não exatamente desordenados,

mas numa localização de espera,

sobre a mesa, para virem a ser dispostos,

alguns materiais, como vidro, metal, tecido, louça,

e então, compostos, em precisas distâncias

e relações entre eles, alguns utensílios,

como toalha, talheres, copos, pratos,

certo que raros exemplares de artesania,

sobre a mesa, recumprem funções

tempos afora, alheios a todas as sombras,

sobre a mesa - e mais deserta.

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DESACORDO

passos sem retorno
deflagram o desamparo da memória:

ruas em silêncio
te ignoram e se demitem
de fotografias imunes

resta
trégua irônica ante o pasado
um vago poema
desperto porém
contra as arestas do dia

OUTROS POEMAS

TARDE DE DOMINGO

assim

disposta num terraço

aberto ao tempo

a cadeira se balança

com cuidado e conforto

mas leve indecisão

quanto ao ritmo

não tanto

pelo frágil frêmito

da imagem do mar

seu brilho

de espelho fraturado

sob o sol

mas sobretudo

pela regularidade

do movimento mesmo do mar:

avanço sistemático

e recuo estratégico

a tracejar

uma linha de ameaça

ou simples prenúncio

de perigos mais fundos

— o frio dos abismos

e os restos

que habitam esta baía

não fosse vir

de dentro da casa

essa música

feita de limpidez

e medida

maquinaria impalpável

de emoção à flor da matéria

que numa recusa ao devaneio

se articula avessa à dispersão

para expor

por entre sombras

iluminadas pela razão

todo o seu desalento

HORIZONTE

a janela enquadra

quase ao pé

um jardim

uma faixa de areia

e adiante

um lance de mar

e ainda além

um trecho de terra

que antecipa

uma linha de montanhas

a janela (não) enquadra

o ar maculado

(escórias escárnios)

o estertor dos músculos

acionado pelo trânsito de ruídos

a tensão de ofensas ascos

lacerações (acúmulo

de escombros)

entre o que a janela

e o que não

toda uma vida (oculta)

relances limites

algumas disposições

nesgas de perspectivas

traços de razão

sim o que insistente

degrada o quadro

é tudo tudo

menos

este crespo cansaço e talvez

a música de sua imaginação

NOTURNO À JANELA

certas noites

a névoa invade

tão densa tudo

que impede ver

o outro lado da baía

não apenas

a linha do horizonte

ou o corpo das montanhas

ou mesmo o espaço de mar

e as ilhas interpostas

que toda noite

quase ocultos

já tendem a se tornar

mera hipótese

salvo a brisa

e o que nela há

de memória e suposição

mas sobretudo

os faróis

suas luzes intermitentes

ora pontuações do silêncio

ora suturas de uma arquitetura

sem limites sem traves

volumes insuspeitos opacos

sim um tudo desmesuradamente nada

                    De Matéria e Paisagem (1998)

CICLISTA

curvado sobre a paisagem

pedala os estribilhos da memória

que músculo aciona

a brisa da tarde?

por onde a língua passeia?

o rosto se apoia na coxa esquerda

                    De Inscrições (1992)

Poemas extraído da página www.algumapoesia.com.br, mantida pelo amigo e poeta Carlos Machado.

GEOGRAFIA

sombras ancestrais

claras manhãs

em que margem?

ainda que a memória esbata as horas

o que ha são espaços perdidos

urna casa

uma viagem

cabelos soltos em minhas mãos

         De Vertentes  (1973)

3. CEMITÉRIO DA MATRIZ DE SANTO ANTONIO

onde tanto, tudo, tal

como a vida cedeu

embora seu prazo

seu ajuste sua tarde?

ao sol das almas

desfaz-se áureo sermão

nas cruzes do campo santo,

através da memória

         De Inscrições (1992)

PASSAGEM

enquanto na rua passos

medidos, como o percurso

de versos tão breves quanto

certeiros, sob as arcadas

que exatas na noite ligam,

tal estrofe a estrofe,

a janela e a ocasião

de um hotel estrangeiro

aos vidros aos aços as linhas

da imaginação que se constrói,

as fortes torres perto

onde pedra pesa o passado

ao alcance de um olhar

rápido o giro da história:

passos medidos entre tempos

postos contíguos pelos planos da cena

em tão desmedida simetria

que o atropelo não de pausas pés

mas do que perde o chão

e, crespo, insone, dúvida, se acende

         De Matéria e Paisagem (1998)

TEXTO EN ESPAÑOL

DESACUERDO

Traducción de Jesús Sepúlveda

pasos sin retorno
infaman el desamparo de la memoria:
calles en silencio
te ignoram y se resignan
ante las fotografias inmunes

lo que resta
es una tregua irónica ante el pasado
un vago poema
que sin embargo está despierto
contra las aristas del dia

Fuente: HELICOPTERO, V.3-4, 2000, Eugene, Oregon, EE.UU. (Los editores
son profesores del Depto. de Lenguas Neolatinas, de la Universidad de Oregon.)

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Tradução de Adolfo Montejo Navas

GEOGRAFÍA

sombras ancestrales

mañanas claras

¿en qué margen?

aunque la memoria esbatimente las horas,

lo que hay son espacios perdidos

una casa

un viaje

cabellos sueltos en mis manos

         De Vertentes  (1973)

3. CEMENTERIO DE LA MATRIZ DE SAN ANTONIO

¿dónde tanto, todo, tal

como la vida cedió

dejó su plazo

su ajuste su tarde?

al sol de las almas

un áureo sermón se deshace

en las cruces del camposanto,

a través de la memoria

         De Inscrições (1992)

PASAJE

mientras en la calle pasos

medidos, como el recorrido

de versos tan breves como

certeros, bajo las arcadas

exactas que en la noche juntan

estrofa a estrofa,

la ventana y la ocasión

de un hotel extranjero

a los cristales, aceros, a las líneas

de la imaginación que se construye,

a las fuertes torres cerca

donde pesa piedra el pasado

al alcance de una mirada

rápida el giro de la historia;

pasos medidos entre tiempos

puestos contiguos por los planos de la escena

en tan desmedida simetría

que el atropello no de pausas pies

sino de lo que pierde el suelo

y, crespo, insomne, duda, se enciende

         De Matéria e paisagem  (1998)

*De Correspondencia celeste. Nueva poesía brasileña (1960-2000). Introducción, traducción y notas de Adolfo Montejo Navas.  Madrid: Árdora Ediciones, 2001 – Obra publicada com o apoio do Ministério da Culta do Brasil.

*Nota: o tradutor Adolfo Montejo Navas é amigo comum nosso com Wagner Barja, e o convidamos a participar da exposição OBRANOME 2 no Museu Nacional de Brasília, durante a I Bienal Internacional de Poesia de Brasília 2009. Montejo Navas prometeu-nos suas traduções ao castelhano e só na Espanha, em viagem, é que conseguimos os originais que estamos divulgando parcialmente no nosso Portal de Poesia Ibeoramericana, com os agradecimentos.

TEXT IN ENGLISH

DISAGREEMENT

Translation by Steven White

Steps with no return
inflame memory´s homelessness:
streets in silence
ignore you and resign
from immune photographs

What remains
is an ironic truce with the past
a vague poem
awake nonetheless
against the day´s edges

From: HELICOPTERO, V.3-4, 2000, Eugene, Oregon, EE.UU. (The newspapers directors are professors of the Romance Dept. Languages, University of Oregon.)

Página publicada em novembro de 2008