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Elisabeth Veiga nasceu no Rio de Janeiro, em 1941. Estreou em livro em 1972, com o volume Gosto de fábula, chamando a atenção de alguns poucos críticos. O largo intervalo entre esta coletânea de estréia e seu livro seguinte talvez ajude a explicar a obscuridade da poeta na historiografia literária do período, pois apenas vinte anos mais tarde Elisabeth Veiga retornaria com A paixão em claro (1992), esperando outros dez para publicar Sonata para pandemônio (2002), livro que contém poemas muito bonitos e dos quais extraímos alguns dos textos aqui apresentados.
A poeta receberia alguma atenção ao ser incluída na antologia Pontes/Puentes, que reúne 20 poetas brasileiros e 20 poetas argentinos do pós-guerra, publicada em 2003, trazendo autores que já apresentamos na Modo de Usar & Co., como os argentinos Susana Thénon, Juana Bignozzi e Leónidas Lamborghini, ou os brasileiros Hilda Hilst e Roberto Piva. Estes dois exemplos de poetas brasileiros (assim como Thénon e Bignozzi) aparecem aqui de forma pontual, pois Veiga assemelha-se a eles em seu trabalho lírico e em sua pesquisa metafórica, traçando um itinerário de imagens concretas baseadas no corpóreo, o que nos lembra o trabalho de Hilst e Bignozzi em seus melhores momentos, como no poema "Perda", de Sonata para pandemônio:
De
SONATA ACHINCALHADA
1 (coisas de superegos)
Canonizaram o esqueleto da burra. Entronizaram-lhe os quartos traseiros num andor. Suas mandíbulas atarracadas silvam bênçãos. Condenaram-na ao inferno.
2 (esquisitices de ego)
Na algibeira da muleta carrego a panela de pressão social fervendo, e uma xícara de chacota sem açúcar. E resfolego, mula, sem pretender o Olimpo das belas letras, vou trôpega, vou pelo avesso empacada. Quem quiser que funcione: eu sou um parafuso a menos da máquina do mundo.
CARTILHA DE MAR
O livro de marear abre amarguras singra madrugadas: náufragos ressoam e escuto as pisadas aspérrimas do medo. Vem do horizonte e me carrega um poema de caniços troncho, meio jangada, meio meu jeito esquerdo neste mundo tão destro. E, em atonia retorcida, retorno ao que fui, aos tropeços com os nervos do silêncio arrepiando o mar. (O coração do mundo apertado no peito) O muito e o depois soam em brevidade última.
POEMA A CONTA-GOTAS
1. No meu apartamento a solidão é tanta que se ouve o conta-gotas do tempo.
2. Sou uma minúcia do passado, a música minúscula da dor desengavetada.
3. A clarabóia da solidão lusca-fusca alta: a minha luminária é a alma da lua porque já sou toda imaginária. Minutos voejando em torno da lâmpada são meus cacoetes de viagem: ver seja lá o que for esse vou não vou viver.
O BALDE
Recolhi num balde um pouco de esperança: era o menor oceano do mundo.
Vi as plantas raquitizando, o chão queimava, então brotaram meus soluços sem sossego, debulhando um canto.
Tanta secura a desfiar acrílica estrídula, me boiava uma lagoa no olhar tudo era tanto, que sem saber onde, nem poder guardar, fiz de conta que havia um verde longe, um dedal de esperança e não debalde. Então me derramei
De A estalagem do som. Editora Bem-te-vi.
CAROCHINHA
Eu passei. Você passou. O arco do fracasso e a Velha, brinquedo de amarelinhas, e essa corda leve envolvendo o salto, e o enforcado na matina alegre.
Ciranda círandinha, sobre o chão -pedaços formam um mosaico, a roda fantasma esmaga nosso abraço e passa, suave recortando figurinhas
No vento (amargo) um gosto de fábula
(De Gosto de fábula, 1972)
ESTRATÉGIA
mesa posta eis o medo
contorcidas extremidades.
A cristalaria toda retinindo nervos.
Sibilino, o riso mau macaqueia o doce olhar das colcheias e das bonecas de louça.
Súbito!
agride em cheio a gentileza gelatina.
EXPLICADO
1 A única explicação de mim mesma são os nervos de seda.
2 Insônias de areia, voltagens decaídas, a sensação de que passa áspera a vida, sem explosão de arestas, com a rarefação alucinada de urna tela de seda.
(De A paixão em claro, 1992)
VERDADE
Sou prolixa como quem precisa de ar e não basta o que é preciso.
Como quem quer sair do poema, um mal necessário onde todas as indagações pontiagudas são desparafusadas, embora com o brilho alambicado e a compostura bêbada de quem usa quinquilharia, e sabe.
Sou prolixa como quem tira o pé do sapato sem querer cogitar de mais nada que lembre o seu formato.
Sou prolixa, desesperadamente vendo: o milagre da palavra contida, essa Mona Lisa de outras obras, a que me limito a aspirar de longe, como quem se curva ao enquadramento da perfeição.
(De A paixão em claro, 1992)
VEIGA, Elisabeth. Sonata para pandemônio. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2002. 120 p. 13,5x20,5 cm.. ISBN 85-86579-43-2 Capa Victor Burton. Projeto Gráfico: FA Editoração Eletrônica. Editado com o apoio da Fundação Biblioteca Nacional / Ministério da Cultura – Fundo Nacional de Cultura. Col. A.M. (EA) “Agora surge com Sonata para Pandemônio, uma espécie de síntese dos [livros] anteriores e, surpreendentemente, o mais dissonante de seus livros. Uma obra inventiva, quase-barroca, dotada de carpintaria formal exigente e, sobretudo, uma obra que explora, com radicalidade, o humor ácido e a voz própria, original e intransferível da poeta.” HELOISA BUARQUE DE HOLLANDA
BREVE SEMPRE 1
O AMOR
BAQUIANA EM RITMO DE DANÇA Ao sol, à lua e todas as estrelas,
======================================== TEXTOS EN ESPAÑOL Esta poetisa, como le gusta ser llamada, espacía sus entregas a lo largo del tiempo, sin perder un raro, además de inclasificable, vigor poético, a pesar de ser ubicada en la corriente neodiscursiva, y por tanto moderada, de los años 1960-1970. Cotidianidad, extrañeza, análisis de las sensaciones («especie de eosensacionismo» según Sebastiáo Uchoa Leite) forman parte de su poesía de lenguaje ultimodulado, donde hay elementos de riqueza barroca y conceptual, y formas plurales. Su próximo libro, Sonata para pandemónium, aparecerá tras una década de silencio.
OBRA POÉTICA: Gosto de fábula, 1972; A paixão em claro, 1992.
BRUJILLA
Yo pasé. Tú pasaste. El arco del fracaso y La Vieja, juguete de rayuelas, y esa cuerda leve envolviendo el tacón, y el ahorcado en la mañana alegre.
Ciranda cirandinha*, sobre el suelo -pedazos, forman un mosaico-, la rueda fantasma aplasta nuestro abrazo y pasa, suave recortando figuritas
En el viento (amargo) un gusto de fábula
(De Gosto de fábula, 1972)
* Ciranda cirandinha: cantiga de roda, de corro, normalmente de interior.
ESTRATEGIA
En la mesa puesta he ahí el miedo contorsionadas extremidades.
Toda la cristalería reteniendo nervios.
Sibilina, la risa mala imita la dulce mirada de las corcheas y de las muñecas de loza.
¡De repente!
golpea de lleno la gentileza gelatina.
(De Gosto de fábula, 1972)
EXPLICACIÓN
1 La única explicación de mí misma son los nervios de seda.
2 Insomnios de arena, voltajes decaídos, la sensación de que pasa áspera la vida, sin explosión de aristas, con la rarefación alucinada de una tela de seda.
(De A paixão em claro, 1992)
VERDAD
Soy prolija como quien necesita de aire y no basta lo que es necesario.
Como quien quiere salir del poema, de un mal necesario donde todas las indagaciones puntiagudas son desatornilladas, aunque con el brillo alambicado y la compostura borracha de quien usa quincallería, y sabe.
Soy prolija como quien saca el pie del zapato sin querer pensar en nada más que recuerde su formato.
Soy prolija, viendo desesperadamente: el milagro de la palabra contenida, esa Mona Lisa de otras obras, a la que me limito a aspirar de lejos, como quien se curva al encuadramiento de la perfección.
(De A paixão em claro, 1992)
Portada de la edición de *De Correspondencia celeste. Nueva poesía brasileña (1960-2000). Introducción, traducción y notas de Adolfo Montejo Navas. Madrid: Árdora Ediciones, 2001 – Obra publicada com o apoio do Ministério da Culta do Brasil.
*Nota: o tradutor Adolfo Montejo Navas é amigo comum nosso com Wagner Barja, e o convidamos a participar da exposição OBRANOME 2 no Museu Nacional de Brasília, durante a I Bienal Internacional de Poesia de Brasília 2009. Montejo Navas prometeu-nos suas traduções ao castelhano e só na Espanha, em viagem, é que conseguimos os originais que estamos divulgando parcialmente no nosso Portal de Poesia Ibeoramericana, com os agradecimentos.
Página publicada em junho de 2009; ampliada em março 2012. Ampliada em março de 2018 |
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